«Ілюзія тихої ночі»: як створювали складний документальний фільм

Документальний фільм «Ілюзія тихої ночі» створили за одну ніч у різних куточках України. Над картиною працювали понад 40 операторів, 10 звукорежисерів і більш ніж 300 учасників - від цивільних до військових. Режисерка Ольга Черних і продюсерка Дарʼя Захарова розповіли, як організували масштабну зйомку під час повномасштабної війни.

Ідея фільму виникла в Ольги Черних та мисткині Марини Бродовської. Вони хотіли поєднати мистецький проєкт із документом епохи, запросивши сотні людей зафіксувати одну ніч зі свого життя. За задумом режисерки, це мало показати паралельність людських історій і те, як Україна одночасно живе, працює та бореться.

Як збирали матеріал з усієї України

Команда оголосила загальнонаціональний опен-колл і підготувала інструкції для учасників: як знімати ніч та надсилати матеріали. Водночас автори залишили людям свободу самостійно обирати героїв, місця й події для зйомки.

Професійна команда працювала на хлібозаводі, «Запоріжсталі», метеостанції, маяку, у пологовому будинку, на вокзалах, у лікарнях, стабілізаційному пункті та на військових позиціях. Зйомки проходили в містах від півночі до півдня і від сходу до заходу України. Оператори переважно використовували однакові моделі камер і схожий набір обʼєктивів, а перед роботою детально обговорювали можливі сцени в кожній локації.

До проєкту також долучили військові підрозділи, пресофіцери та кінематографісти, які нині служать у війську. Вони передали команді десятки годин відео.

За словами Черних, автори навмисно не намагалися зробити всі епізоди однаковими. У фільмі поєднали спостережливі, виважені кадри операторів із субʼєктивними відео учасників, знятими максимально близько до героїв. Саме цей контраст, на думку режисерки, і сформував цілісну картину.

Сім місяців на створення фільму

«Ілюзію тихої ночі» створювали на замовлення Суспільного. На весь виробничий цикл команда мала сім місяців: два місяці підготовки, одну ніч зйомок, три місяці монтажу та перегляду матеріалів і місяць роботи зі звуком. Такий графік вимагав заздалегідь підготувати локації, команди й технічну систему збору відео, щоб після зйомки одразу перейти до монтажу.